Нейо Марш "Игра в убийство"
Об авторе. Составляя список авторов для флешмоба, открыла для себя много новых имён. Среди них и имя Нейо Марш. Однако меня удивило, почему автор, подданная королевы, так мало известна. Никогда я не видела её книг в магазинах, никогда не слышала советов или отсылок, не видела и экранизаций. Почему же англичане, такие любители продвигать всё своё,не раскрутили свою соотечественницу так, чтобы слава о ней просочилась везде и всюду? Прочитав книгу, я поняла причину.
Читая в отзывах, что детективы Марш театральны, не придала значения, так как все английские детективы тех лет театральны. Но вынуждена признать, что этот детектив не просто театрален, это самая настоящая пьеса, которой придали вид романа (или скорее повести). И не только пьеса, но комедия, или, говоря современным языком, иронический детектив. А такие детективы никогда не считались серьёзными представителями жанра.
Итак, события развиваются пафосно, как и положено пьесам. Диалоги также построены в духе пьес. Всё начинается по пути в поместье Франток, куда съезжаются гости на выходные, чтобы принять участие в игре в убийство, предложенную хозяином. Еще до убийства автор показывает читателю целый букет всевозможных мотивов, буквально раскрывает каждого героя как на ладони: тут и супружеская измена, и ревность любовницы, и зависть коллекционера, и месть тайных русских обществ... В общем, на каждого гостя "шьётся" дело, чтобы потом, когда убийство произойдёт, а оно точно должно произойти, читателю было из чего выбирать и кого подозревать. Так и хочется увидеть заглавие главы в духе "Действие первое. Акт первый."
С национальностями тут вообще беда, будто автор решила в одной книг перечислить все известные ей народности
Далее, во время убийства расстановка персонажей как бы показывает, что вот этих людей читателю не стоит подозревать, наоборот, нужно подозревать тех, кто не фигурировал в предшествующей убийству цене, в которой читатель участвовал через одного из героев. Вся эта сцена, в которой несколько персонажей переговариваются друг с другом через закрытые двери, изначально показалась мне подозрительной. И не зря. И конечно же, убийцей оказался именно тот, кто совершить его не мог, так как читатель сам почти наблюдал его в совсем другом месте в то время, когда совершилось убийство.
Инспектор Аллен. На нем остановлюсь отдельно, так как он герой целой серии книг автора. Абсолютно непонятный персонаж. Повествование ведётся не от его лица, всё, что о нём можно узнать говорят другие персонажи, и почему-то все его очень хвалят "замечательный друг", "интересный человек", "потрясающий сыщик" и т.д. Наигранно. При чем потрясающего в нём совсем ничего нет, великие идеи он генерирует где-то вне страниц книги и приходит, уже осведомлённый обо всем.
Очень чувствуется подражательство Конан Дойлу.
Юмор. О, он чудесен! Русский доктор, Токарев, который всегда, когда у него хорошее настроение, поёт арии из оперы, чем и обеспечил себе алиби, и это обыгрывается в сюжете по-разному
; герой, который, найдя в костре улики, начинает танцевать посреди поляны - это так умиляет)))
— доктор Токарев арестован.
— За убийство? Но ведь он все время пел?
— Видимо, плохо пел.
В целом, книга понравилась за счёт юмора, она лёгкая, над некоторыми моментами смеялась вголос. Но продолжать знакомство с Нейо Марш и её инспектором буду разве что, если захочется расслабить мозги и не будет других вариантов.
Игра в убийство, описанная в книге - это аналог современной игры "Мафия", только в ней не используются карты и сидение на месте. В том виде, как она представлена в книге, єту игру можно прекрасно приспособить для времяпрепровождения большой компании
[spoiler]— Я расскажу о моей версии, — сказал сэр Хюберт, — и полагаю, это будет вполне доступно вашему пониманию, как, впрочем, и всех остальных. Сегодня за ужином одному из вас Василий вручит маленький алый жетон. Разумеется, тайком от всех. Я сам не знаю, кого он выберет на сей раз, но давайте для примера предположим, что роль «убийцы» он отвёл мистеру Батгейту, который возьмёт этот жетон и никому ничего не скажет. Для совершения «убийства» в его распоряжении будет время с пяти тридцати завтрашнего дня до одиннадцати вечера. Он должен попытаться застигнуть кого-нибудь из нас одного, обязательно одного и, хлопнув по плечу, сказать: «Вы убиты». Затем он выключает общий свет — выключатель вот здесь, на стене, рядом с лестницей. При этом свет погаснет во всем доме. «Жертва» должна немедленно прикинуться мёртвой, а мистер Батгейт от души бьёт вон в тот ассирийский гонг у столика с коктейлями и скрывается, куда пожелает. Мы же, увидев, что погас свет, и услышав гонг, должны в течение двух минут оставаться на местах… можете определить это время по ударам своего пульса. По прошествии двух минут мы имеем право включить свет. Обнаружив «мёртвое тело», мы начинаем расследование.
После этого все собираются и начинают расследование. Каждый из нас может задавать друг другу любые вопросы. Кто-то из играющих назначается прокурором. Задавая вопросы каждому из присутствующих и сопоставляя ответы, он пытается «вычислить» убийцу.[/spoiler]
Татьяна писал(а):А стиль написания у Кристи с Конан Дойлем и Гарднера мне очень похож
знаешь, читаю много разных отзывов и замечаю сейчас такую тенденцию: чтобы подчеркнуть качество чего либо, приобщают это что-то к английскому
. Например, если хороший юмор - то скажут, что английский, если хороший сюжет детектива - то тоже похож на английский))), если герой благороден и хорош, обязательно напишут, что похож на англичанина. Так что сейчас сравнение с чем-то английским - это как знак качества), и я даже рада, что возникла такая ассоциация).
Потому сначала дочитаю её, а потом уже нормально буду читать Гарднера, чтоб полноценно оценить, как он мне 